Автор одного из самых знаковых дебютников последних лет — «In The Lonely Hour», — четырежды награждённого премией Грэмми и проданного в количестве двенадцати миллионов копий по всему миру, возвращается с альбомом из более интимных песен. «The Thrill Of It All» преподносится как преодоление тягот расставания и открывает миру повзрослевшего певца, более внимательного к глобальным проблемам человечества.
В многочисленных интервью и пресс-релизах Сэм обозначает тёмный тон своих новых песен и предполагает, что предназначены они больше для одинокого прослушивания в тусклой комнате. Пережитый карьерный взлёт бесповоротно повлиял на закулисную жизнь, в том числе на отношения с возлюбленными. Тяжёлые разрывы, непонимания и отсутствие возможности для выстраивания крепких связей на фоне многочисленных концертов — главная проблематика «The Thrill Of It All».
Вместе с этим чувствуется не зацикленность на интимных переживаниях, а проявление разнообразного подхода не только по музыкальной части. Это либо попытки копать вширь, как в случае с максимально возможной для него госпельной песне «Pray», либо написание сюжетных песен с крепкой мелодикой — пускай, это те же слова о расставаниях и близости, но без излишнего погружения в хмурь героя и постельные подробности. Вкупе это определённо обеспечивает слушателя необходимой порой дистанцией.
Как музыкант, Сэм Смит явно отсылает к классике соула. Золотые времена студии Motown заметны в прогрессиях Отиса Реддинга, мелизмах Марвина Гэя, фирменных скрипичных аранжировках, ду-воп-ритмах. Отсюда и тянутся корни легко узнаваемых сюжетов о бегстве от себя, разлуке с близкими и прочих блюзовых мотивах, а также легко считываемая меланхолия даже в самых мажорных треках.
Ближайшим артистом среди современников, с которым легче всего ассоциировать Сэма Смита, хочется назвать его соотечественницу Адель. Новый альбом Сэма — это, кажется, его личный «25». Похожая интонация и обращение к внутренним демонам, только пока неизвестно, насколько успешно в коммерческом плане на сей раз эта формула сработает. Если у Адель были два первых и родственных между собой альбома, то Сэм Смит из первого класса перепрыгнул сразу в третий. После «19» и «21», «25» казался очередным разыгрыванием карты брошенной девушки из «Someone Like You», но раньше она приятно разбавлялась лёгкими композициями. Такой же комфортный баланс был и на триумфальном дебютнике Сэма Смита. В сравнении их последних работ, Адель будто идёт лёгкой и уже проторенной дорогой, а Сэм только пробует погружаться на глубину.
В самых личных песнях, типа «Too Good At Goodbyes», сильно выражена ситуативность и свежий след событий, а в безупречной «Midnight Train» он ставит себя на противоположную сторону конфликта, формируя нечто консервативное, каноничное и при этом живое.
Сэм Смит однозначно выпустил не самую простую для прослушивания пластинку. Несмотря на сердечные раны и горькие слезы, он не пытается утопить в них вас, а скорее реабилитирует в себе сильного человека. Для фанатов самым верным применением этих записей станет та же самая терапия после неудачи в личной жизни, вызывающей желание приложиться к бутылке или задуматься о своём месте в мире и, может, перед высшими силами.
Возможно, всё куда проще. Вы просто цените искренних исполнителей, умеете абстрагироваться от их проблем, по-настоящему чтите безупречное владение голосом и вам кажется симпатичным творчество Сэма.
Трек-лист:
1. Too Good at Goodbyes
2. Say It First
3. One Last Song
4. Midnight Train
5. Burning
6. HIM
7. Baby, You Make Me Crazy
8. No Peace (feat. YEBBA)
9. Palace
10. Pray
11. Nothing Left for You
12. The Thrill of It All
13. Scars
14. One Day at a Time
Купить в iTunes / Послушать в Apple Music
___
Автор рецензии: Руслан Тихонов
